Tesis:
El Llibre de traces de biaix y montea de Joseph Ribes
- Autor: TELLIA, Fabio
- Título: El Llibre de traces de biaix y montea de Joseph Ribes
- Fecha: 2020
- Materia: Sin materia definida
- Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA
- Departamentos: SIN DEPARTAMENTO DEFINIDO
- Acceso electrónico: http://oa.upm.es/66952/
- Director/a 1º: PALACIOS GONZALO, José Carlos
- Resumen: El Llibre de trasas de viax y muntea (1708) es un extraordinario manuscrito sobre cantería y estereotomía redact ado a principios de siglo XVIII en Barcelona por Joseph Ribes, un mestre de obras del cual sabemos muy poco. Contiene 135 modelos de trazas de cantería, algunas de ellas de origen clásico y, otras, de inspiración gótica. Su contenido abarca la construcción en piedra de cantería de arcos, trompas, capialzados, escaleras, así como un extraordinario repertorio de bóvedas de crucería y adoveladas. Algunas de estas trazas son conocidas por estar presentes en anteriores tratados, otras son originales y totalmente inéditas. El tratado carece de un texto que describa el procedimiento empleado para llevar a cabo la construcción geométrica expuesta, afortunadamente, las trazas están meticulosamente dibujadas lo cual hace innecesarias mayores explicaciones a un lector familiarizado en el arte de la cantería. Sólo al fi nal el manuscrito consta de un apartado de pocas páginas que instruyen cómo enlucir paramentos de piedra y fabricar morteros. La fecha de redacción de este manuscrito, 1708, le añade un indudable valor, ya que constituye una excelente fuente documental para el conocimiento del arte de la cantería en la Barcelona del siglo XVII, previa al profundo cambio que se iba a producir en la estructura política e institucional de Cataluña como consecuencia del cambio dinástico del reino de España. Venimos introducidos en un momento histórico en que la transmisión del arte de la cantería se producía o por vía oral, o se limitaba a manuscritos de escasa difusión. En España, al contrario de lo que sucedía en Francia, antes de la Ilustración, los tratados de cantería no fueron nunca publicados, sólo algunos fueron reproducidos y muchos otros se perdieron. El Llibre de Trasas, a día de hoy, es el único manuscrito de cantería de procedencia catalana que ha sobrevivido. Una característica notable de esta obra es el extenso capítulo dedicado a las bóvedas de crucería góticas. El peculiar interés que Ribes manifi esta por ellas no es en realidad anacrónico, se inscribe en una innegable prolongación del gótico a lo largo de los siglos XVII y XVIII. Este gótico de después, escasamente conocido, está reclamando un estudio profundo que haga afl orar una arquitectura cuya existencia contradice la cronología de la historiografía más ortodoxa. Su desarrollo, paralelo al Barroco y Neoclásico, nos habla de perennidad de un estilo que termina por conectarse con el gótico romántico del siglo XIX. Otra característica singular de las bóvedas de Ribes es que todas ellas tienen sus claves inclinadas; son claves en el que el eje del cilindro central se orienta hacia el centro de la bóveda. Esta particularidad constructiva, escasamente señalada, hace su aparición en las bóvedas de crucería construidas a partir del siglo XVI en España y Portugal. La talla de una clave inclinada, con sus correspondientes brazos de conexión, implica pasar de la proyección vertical de las claves tradicionales, a la proyección sobre el plano tangente; todo un logro geométrico de la cantería gótica. La clave inclinada, contrariamente a lo que sucede con la clave vertical que se talla con ayuda de su proyección horizontal, se talla a partir de su proyección sobre el plano tangente. En la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, hemos tenido la oportunidad de construir una de las bóvedas de red de inspiración germánica descrita en el Llibre de Trasas, que nos ha permitido lograr un conocimiento más profundo de las geometrías de estas bóvedas y de la construcción de las claves inclinadas. Los capiteles pinjantes son elementos arquitectónicos de complicada estereotomía que tienen una presencia importante en el repertorio estilístico catalán. Al momento este tema es carente de bibliografía y aunque no venga tratado en el manuscrito de Ribes, se ha considerado oportuno estudiar en esta tesis. ----------ABSTRACT---------- The Llibre de trasas de viax y muntea (1708) is an extraordinary manuscript on stonework and stereotomy written at the beginning of the 18th century in Barcelona by Joseph Ribes, a stonemason of which we know very little. It contains 135 models of stone-cutting tracings, some of them of classical origin and others of Gothic inspiration. Its content comprises the construction in ashlar stone of arches, trompes (conical vaults), doorways, stairs, as well as an extraordinary repertoire of ribbed and ashlar vaults. Some of these traces are known to be present in previous treaties, others are original and never published before. The treaty lacks a text that describes the procedure used to carry out the exposed geometric construction, fortunately, the traces are meticulously drawn which makes further explanations unnecessary to a reader familiar in the art of stone-cutting. Only at the end the manuscript consists of a section of few pages that instruct how to plaster stone walls and make mortars. The date of writing of this manuscript, 1708, adds an undoubted value, since it constitutes an excellent documentary source for the knowledge of the art of stonework in the 17thcentury Barcelona, prior to the profound change that would take place in the political and institutional structure of Catalonia as a result of the dynastic change of the kingdom of Spain. We have been introduced in an historical moment in which the transmission of the art of stereotomy occurred either orally or was constricted to manuscripts of limited distribution. In Spain, contrary to what happened in France, before the Enlightenment, the stereotomy treatises were never published, only some were reproduced, and many others were lost. The Llibre de Trasas, today, is the only stone manuscript of Catalan origin that has survived. A notable feature of this treatise is the extensive chapter dedicated to Gothic ribbed vaults. The peculiar interest that Ribes expresses for them is not anachronistic, it is part of an undeniable prolongation of the Gothic throughout the 17th and 18th centuries. This latter gothic, barely known, is demanding an in-depth study that brings out an architecture whose existence contradicts the chronology of the most orthodox historiography. Its development, parallel to the Baroque and Neoclassical, tells us about the persistency of a style that ends up connecting with the romantic Gothic of the 19th century. Another unique feature of Ribes’ ribbed vaults is that they all have inclined keystones; they are keystones in which the axis of the central cylinder is oriented towards the center of the vault. This constructive peculiarity, scarcely indicated, makes its appearance in the ribbed vaults built from the 16th century in Spain and Portugal. The cutting of an inclined keystone, with its corresponding connecting arms, implies moving from the vertical projection of the traditional keystones, to the projection on the tangent plane; a geometric achievement of the Gothic stone-cutting. The inclined keystone is carved from its projection on the tangent plane, contrary to what happens with the vertical keystone that is carved with the help of its horizontal projection. At the Superior Technical School of Architecture of Madrid (ETSAM), we have had the opportunity to build one of the Germanic-inspired network vaults described in the Llibre de Trasas, which has allowed us to gain a deeper understanding of the geometries of these vaults and the construction of the inclined keystones. The suspended capitels are architectural elements of complicated stereotomy that have an important presence in the Catalan stylistic repertoire. Nowadays this topic is devoid of bibliography and although it is not treated in the Ribes’ manuscript, it has been considered appropriate to study in this thesis.