Tesis:
Jaime Ferrater Ramoneda : el arquitecto como intérprete de un paisaje cultural
- Autor: BRUNO ANIORTE, María José
- Título: Jaime Ferrater Ramoneda : el arquitecto como intérprete de un paisaje cultural
- Fecha: 2021
- Materia: Sin materia definida
- Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA
- Departamentos: COMPOSICION ARQUITECTONICA
- Acceso electrónico: https://oa.upm.es/69064/
- Director/a 1º: TROVATO, Graziella
- Director/a 2º: IBÁÑEZ MONTOYA, Joaquín
- Resumen: En 1957, la empresa italiana de licores Martini y Rossi encarga el proyecto de su nueva factoría en Madrid a un joven arquitecto catalán afincado en la capital: Jaime Ferrater Ramoneda. Bajo las limitaciones que el régimen de la época imponía a través de su programa de autarquía económica, Ferrater, con un lenguaje marcadamente racionalista, supo encajar todos y cada uno de los elementos que el programa le demandaba dentro de una parcela irregular, adaptándose de manera brillante a la escasez de materiales. A pesar de unas condiciones precarias en la España de mediados del siglo XX, y en un momento histórico marcado por la tímida apertura a capital extranjero tras años de ostracismo, fue capaz, sin embargo, de crear un icono vanguardista y moderno vigente hasta nuestros días. Las razones que han llevado a estudiar la obra completa de Jaime Ferrater fue su total desconocimiento, tanto a nivel profesional como académico. ¿Cómo era posible que, siendo el autor de uno de los mejores ejemplos de arquitectura industrial en Madrid, con su fábrica de Martini, no fuera conocido? Resultaba imprescindible buscar todos los expedientes que engrosaban su labor como arquitecto para, a continuación, ir analizando cada uno de ellos. En su primer proyecto, demostró su capacidad de adaptación a las circunstancias. Y esa capacidad la ejerció durante toda su trayectoria profesional coincidiendo con una época clave en el desarrollo de la ciudad de Madrid. A través de la variedad de los encargos recibidos y de su visión a la hora de abordarlos, asistimos a un fragmento de nuestra propia historia. Desde un cinematógrafo en el barrio periférico de San Blas, con capacidad para más de 1.700 espectadores, en el año 58, hasta el primer edificio en altura construido con panel sándwich, en el año 76, pasando por una estación de servicio en 1960, coincidiendo con la revolución del utilitario en España, cuyo diseño resulta novedoso, tanto estructuralmente como en la disposición de los surtidores, remarcando el comienzo de una nueva era. Proyecta y construye numerosas colonias de viviendas sociales, donde muestra un continuo interés por las corrientes del momento y la problemática que se discute fuera de nuestras fronteras, aplicando los postulados que los miembros del Team X defendieron desde el norte de Europa y que ape-nas prosperó en Madrid, haciendo hincapié en el espacio entre edificaciones, algo poco usual en las grandes intervenciones urbanísticas que, desde la Obra Sindical del Hogar, se estaban realizando durante los años 50 y 60 del siglo XX. Aborda el diseño de las colonias desde el punto de vista del que las habita, reforzando la escala humana, cuidando los espacios exteriores comunes, transformando los áridos solares en agradables zonas ajardinadas donde los niños puedan jugar, con el firme propósito de crear barrio a través de la identidad y el espíritu de pertenencia de las personas que forman esa comunidad, en claro paralelismo a las ideas que Aldo Van Eyck aplicaba tanto a sus obras como en sus textos1. Todo ello, bajo la presión de un ajustado presupuesto. También recibió encargos por parte de la Iglesia y de la Administración, realizando para esta última un proyecto que, de haberse construido, habría aportado a la metrópoli un claro ejemplo de arquitectura organicista. En todos y cada uno de sus proyectos muestra un notable interés por los moradores que habitarán sus casas y por el terreno donde se asientan, optimizando las posibilidades con los mínimos recursos, en definitiva, aplicando una correcta ordenación del territorio. Haciendo este recorrido cronológico de su obra, descubrimos a Jaime Ferrater Ramoneda como constructor de ciudad, donde interpreta, a la vez que conforma, un paisaje cultural enmarcado entre los años 50 y 70 del siglo XX en Madrid, época, por otra parte, emergente de figuras brillantes y obras reconocidas y ampliamente estudiadas. Ferrater interpreta este paisaje cultural aplicando a sus proyectos y reflejando en ellos los cambios que se iban produciendo, tanto en la economía como en la sociedad. Asimismo, conforma un paisaje con los resultados obtenidos de esa interpretación. No construye hitos sino una pequeña muestra de ciudad en toda su extensión debido a la gran variedad de encargos recibidos. De ahí el sentido y jus-tificación del título de esta Tesis Doctoral. ----------ABSTRACT---------- In 1957, the Italian liquor company Martini y Rossi commissioned a young Catalan architect based in the capital, Jaime Ferrater Ramoneda, to design its new factory in Madrid. Under the limitations imposed by the regime of the time through its programme of economic autarchy, Ferrater, with a markedly rationalist language, knew how to fit each and every one of the elements that the programme demanded of him into an irregular allotment, adapting brilliantly to the scarcity of materials. Notwithstanding of the precarious conditions in the mid-20th century in Spain, and in a historic moment marked by the timid opening up to foreign capital after years of ostracism, he was able to create an avant-garde and modern icon that is still valid today. The reasons to study the complete work of Jaime Ferrater was the lack of public recognition, both at professional and academic levels. How was it possible that, being the author of one of the best examples of industrial architecture in Madrid, with his Martini factory, he was not known? It was essential to investigate all the files of his work as an architect and then analyse each one of them. In his first Project, Ferrater gave evidence of his great ability to adapt himself to external circumstances. This ability of adaptation he applied throughout his whole professional career coinciding with a key period in the development of the city of Madrid. We witness a fragment of our own history through the wide range of projects executed and the way that he implemented his vision. From a cinema in the suburb of San Blas, with a capacity for more than 1,700 spectators in the year 58, to the first building constructed in Madrid with sandwich panels in the year 76, passing through a service station in the year 60, coinciding with the utilitarian revolution in Spain, marking the beginning of a new era. He projects and builds a wide range of social housing colonies where he shows a great interest in the trends of the time and the topics that are discussed outside our borders. Most of all by applying the postulates that the members of Team X defended from northern European countries and which barely prospered in Madrid, emphasizing the space between blocks, something unusual in the big urban interventions that were taking place by “La Obra Sindical del Hogar” during the 50s and 60s of the 20th century in Madrid. He treats the design of the colonies from the point of view of the person who live there. His projects reinforce the human scale, taking care of the common outdoor spaces and transforming the dry land into pleasant garden areas where children can play, with the firm purpose of creating a neighbourhood through the identity and the spirit of belonging of the people who form that community in clear parallelism to the ideas that Aldo Van Eyck applied both in his works and in his texts2. All this, under the pressure of a tight budget. He also received contracts from the Church and the Public Administration, carrying out for the latter a project that, if it had been built, would have provided the metropolis with a clear example of organicist architecture. In each and every one of his proyects, he shows a remarkable interest in the inhabitants who would live in his homes and in the land where they are located, optimizing the possibilities with the minimum resources. In short, appying a correct planning of the territory. In this chronological overview of his work, we discover Jaime Ferrater Ramoneda as a city builder, interpreting and shaping a cultural landscape framed between the 1950s and 1970s in Madrid, a period, moreover, that saw the emergence of brilliant figures and recognised and widely studied works. Ferrater interprets this cultural landscape by applying to his projects and reflecting in them the changes that were taking place, both in the economy and in society. At the same time, he shapes a landscape with the results obtained from this interpretation. He does not build milestones but a small sample of a living space in its entirety due to the great variety of orders received. Hence the sense and justification of the title of this doctoral thesis.