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Tesis:

El teatro como microcosmos conceptual. Hacia los teatros permanentes italianos de finales del siglo XVI y principios del XVII

  • Autor: REVUELTA BRAVO, Carlos

  • Título: El teatro como microcosmos conceptual. Hacia los teatros permanentes italianos de finales del siglo XVI y principios del XVII

  • Fecha: 2023

  • Materia:

  • Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA

  • Departamentos: COMPOSICION ARQUITECTONICA

  • Acceso electrónico: https://oa.upm.es/74598/

  • Director/a 1º: BORDES CABALLERO, Juan

  • Resumen: El inicio de la modernidad teatral comienza en Italia durante el Renacimiento. Este proceso estuvo definido por la recuperación del hecho teatral tras un largo período durante la Edad Media en el que el teatro y, en especial, el edificio teatral, no se encontraban en su mejor situación. Los encargados de la tarea de recuperación teatral pertenecieron a distintas disciplinas de la vanguardia artística, trabajando de manera conjunta, pero su labor nunca hubiese llegado a buen puerto sin el soporte teórico de los humanistas ni la financiación y el apoyo logístico de las nuevas élites. Esta aristocracia económica y política de reciente aparición, precisó de una herramienta de propaganda que justificase su nuevo cometido en la sociedad, encontrando en el teatro la perfecta maquinaria de imágenes necesaria para su legitimación, dotando a los que las producen de una capacidad de influencia y poder notables, de los que aún hoy día siguen disfrutando. El principal resultado de la aceptación del teatro en la nueva sociedad fue la recuperación de la actividad constructiva teatral durante la última fase del siglo XVI y comienzos del XVII, representada por los teatros Olímpicos de Vicenza y Sabbioneta y el Teatro Farnesio de Parma. Estos tres edificios participan del anhelo de querer crear un modelo de espacio que cumpliera con los imperativos sociales de la época. ABSTRACT The beginning of theatrical modernity starts in Italy during the Renaissance. This process was defined by the recovery of the theatrical event after a long period during the Middle Ages in which theatre and, in particular, the theatrical building were not at their best. Those in charge with the task of theatrical revival belonged to different disciplines of the artistic avant-garde, working together, but their work would never have come to fruition without the theoretical support of the humanists and the financing and logistical support of the Nueva elites. This Nuevaly emerging economic and political aristocracy needed a propaganda tool to justify its Nueva role in society, finding in the theatre the perfect machinery of images necessary for its legitimisation, endowing those who produced It with a remarkable capacity for influence and power, which they still enjoy today. The main result on acceptance of theatre in the Nueva society was the revival of the theatrical construction activity during the last of the 16th century and the beginning of the 17th century, represented by the Olympic theatres of Vicenza and Sabbioneta and the Teatro Farnesio in Parma. These three buildings are part of the desire to create a model of space that would meet the social imperatives of the time.