Tesis:
The music of Antonio Soler in its context: a virtual reconstruction of the musical spaces of the Monasterio de San Lorenzo del Escorial
- Autor: LARROSA NAVARRO, María
- Título: The music of Antonio Soler in its context: a virtual reconstruction of the musical spaces of the Monasterio de San Lorenzo del Escorial
- Fecha: 2025
- Materia:
- Escuela: E.T.S.I. Y SISTEMAS DE TELECOMUNICACIÓN
- Departamentos: INGENIERIA AUDIOVISUAL Y COMUNICACIONES
- Acceso electrónico: https://oa.upm.es/87574/
- Director/a 1º: PEDRERO GONZÁLEZ, Antonio
- Resumen: Over the past two decades, there has been a notable increase in interest within the field of acoustics in relation to the study and conservation of intangible cultural heritage. This encompasses the acoustic characteristics of historic buildings, which are closely linked to their cultural and social usage. The acoustic characteristics of historic buildings are highly dependent on the physical environment. If the building is damaged or modified, these characteristics can be irreversibly lost. Numerous research projects have focused on the preservation of the acoustics of historic sites using virtual reality technologies. A significant portion of this research has concentrated on the characterisation and preservation of religious enclosures, which were utilised for the performance of liturgical music. However, there is a notable absence of studies conducted on historical enclosures where different musical styles were performed. This lack of research is one of the key motivations behind this study, which has sought to conserve and evaluate the acoustics of venues where chamber and stage music performance predominated.
This doctoral thesis has focused on the study and virtual recreation of the acoustic behaviour of eight rooms at the Monasterio de San Lorenzo del Escorial. It should be noted that, although it is known as a monastery, the building also housed a palace and a seminary. The diverse population that inhabited the monastery and their interactions resulted in a rich tapestry of artistic creations by the monks of El Escorial. The musical output of the monks was not solely confined to religious themes or the ancient style, due to the significant influence of the court and its musicians. Of the eight spaces selected, four were used for religious music performances, two for chamber music concerts, and the remaining two for theatrical performances accompanied by stage music.
The interest in this monument, apart from its historical and cultural importance, is due to the figure of Antonio Soler, a monk and one of Spain's most prolific composers. Soler was the organist and chapel master of the Monastery, where he lived for most of his life. Although most of his work is in the field of religious music, it is worth noting that his catalogue also includes 150 harpsichord sonatas, six quintets for harpsichord and strings and more than 30 works of stage music. This diversity of styles and the variety of spaces in which these pieces were performed encouraged the creation of this work, whose main objective is to reconstruct and safeguard the performance of Antonio Soler's work in the musical spaces of the Monasterio de San Lorenzo del Escorial, using virtual reality technologies.
Seven of the eight enclosures considered in this study have undergone no significant modification since their construction. Their architectural models were constructed based on measurements of the geometry of the rooms and the determination of their constituent materials. The virtual acoustic models were calibrated using impulse responses obtained from in-situ acoustic measurements. The acoustic model of the remaining venue is a recreation of the state of this space in the 18th century.
These models were used to create auralisations that allow the listener to experience an approximation of how the musical performances would have been heard in these spaces. These auralisations used files obtained from anechoic recordings of fourteen works by Soler, covering all the styles he cultivated, and four pieces of Gregorian chant. All the auralisations are based on the testimonies of the inhabitants of the Monastery and therefore aim to reproduce the usual musical practices of the community of the Escorial.
Finally, a listening test was carried out to determine the opinions of today's audiences on four musical performances that took place in the Basilica in the 16th and 17th centuries, in order to compare them with the judgements preserved in historical texts.
RESUMEN
En las últimas décadas se ha manifestado un creciente interés en el campo de la acústica por el estudio y la conservación del patrimonio cultural inmaterial. Dentro del mismo se incluyen las características acústicas de los recintos históricos, que estaban estrechamente relacionadas con su uso cultural y social. Las características acústicas dependen en gran medida del entorno físico, por lo que, si el edificio sufre daños o modificaciones, estas pueden perderse de forma irreversible. Muchas investigaciones se han centrado en la preservación de la acústica de recintos históricos mediante el uso de tecnologías de realidad virtual. La mayor parte se han enfocado en recintos religiosos, utilizados para la interpretación de música litúrgica. Sin embargo, se han realizado pocos estudios sobre entornos históricos en los que se interpretaban otros estilos musicales. Esta carencia es una de las motivaciones de este estudio, en el que se ha pretendido conservar y evaluar la acústica de recintos donde predominaba la interpretación de música de cámara y música escénica.
Esta tesis doctoral se ha centrado en el estudio y la recreación virtual del comportamiento acústico de ocho salas del Monasterio de San Lorenzo del Escorial. Aunque se le conoce como monasterio, este edificio también alberga un palacio y un seminario. Esta variedad de habitantes dio lugar a una amplia creación artística por parte de los monjes escurialenses. Debido a la influencia de la corte, la música cultivada por estos monjes no se reducía a la temática religiosa ni al estilo antiguo. De los ocho espacios seleccionados, en cuatro de ellos se interpretaba música religiosa, en dos se realizaban conciertos de música de cámara y los dos restantes se utilizaban para la representación de obras teatrales, las cuales eran acompañadas de música escénica.
El interés mostrado en este monumento se debe, además de a su relevancia histórica y cultural, a la figura de Antonio Soler, un monje escurialense y uno de los compositores españoles más prolíficos. Soler fue organista y maestro de capilla del Monasterio, donde residió la mayor parte de su vida. Si bien la mayoría de su obra se enmarca en la música religiosa, cabe destacar que su catálogo también incluye 150 sonatas para clave, seis quintetos para clave y cuerda y más de 30 obras de música escénica. El objetivo principal de esta tesis es la reconstrucción y conservación de la interpretación de la obra de Antonio Soler en los espacios musicales del Monasterio de San Lorenzo del Escorial mediante tecnologías de realidad virtual.
Siete de los ocho recintos considerados en esta investigación no han sufrido modificaciones notables desde su construcción. Sus modelos arquitectónicos se levantaron a partir de mediciones de la geometría de las salas y de la determinación de los materiales que las conforman. Los modelos acústicos virtuales se calibraron utilizando las respuestas al impulso obtenidas a partir de las mediciones acústicas realizadas in-situ. El modelo acústico del recinto restante es una recreación del estado que presentaba este espacio en el siglo XVIII.
A partir de estos modelos se realizaron auralizaciones que permiten al oyente experimentar una aproximación de cómo se escuchaban las interpretaciones musicales en dichos espacios. En estas auralizaciones se utilizaron los archivos obtenidos a partir de grabaciones anecoicas de catorce obras de Soler, que abarcan todos los estilos que cultivó, y cuatro piezas de canto gregoriano. Todas las auralizaciones se basan en testimonios escritos por habitantes del Monasterio, por lo que pretenden reproducir las prácticas musicales habituales de la comunidad escurialense.
Por último, se realizó una prueba de escucha para determinar la opinión que el público actual tiene sobre cuatro interpretaciones musicales que se llevaron a cabo en la Basílica durante los siglos XVI y XVII, con el fin de compararlas con los juicios conservados en los textos históricos.