<< Volver atrás

Tesis:

El proceso del proyecto en Juan de Villanueva

  • Autor: MOLEON GAVILANES, Pedro

  • Título: El proceso del proyecto en Juan de Villanueva

  • Fecha: 1987

  • Materia: CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS. Teseo;ARQUITECTURA. Teseo

  • Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA

  • Departamentos: SIN DEPARTAMENTO DEFINIDO

  • Acceso electrónico:

  • Director/a 1º: NAVARRO BALDEWEG, Juan

  • Resumen: De acuerdo con el planteamiento inicial de este estudio, su finalidad es el acercamiento al proceso del proyecto en ciertas obras del arquitecto Juan de Villanueva (1739-1811). La selección se basa en diferentes solicitudes que las caracterizan y que se analizan en cada caso, por una parte, y en entender también que es posible alcanzar dos vías de aportación: la de nuevos datos, hasta ahora ignorados, en aquellos temas abiertos a la investigación sobre fuentes documentales; la de una reflexión crítica que intente reconocer y añadir otros contenidos a los manifestados hasta ahora por los distintos autores que de ella han tratado. El estudio se divide en dos partes: Obras en los Sitios Reales y la obra de Villanueva en Madrid. Para alcanzar los dos objetivos expresados se ha mantenido un criterio expositivo flexible pero con un mínimo método: acudir a los estudios existentes para declarar cuál es el estado actual de la cuestión y en que términos esta planteada y entendida, realizar después la nueva aportación de datos que completen o corrijan tal visión general y, por último, ofrecer, con el bagaje de todo lo anterior, el análisis particular de cada obra desde el proceso del proyecto, es decir, asistiendo desde el principio al impulso que la anima, al deseo que activa su valance y a la voluntad que permite alcanzar el resultado. Atender al proceso , a la obra completa desde su génesis a su verificación material, es asistir al itinerario de un desarrollo que está sujeto a cambios y a permanencias que no siempre dependen del arquitecto y que finalmente la obra manifiesta. No es posible encontrar de esta forma un nuevo o distinto Villanueva como tampoco lo es abarcar así la totalidad de su producción; si es posible no obstante, hallar un Villanueva inédito que, sin pretender por mi parte invalidar los estudios anteriores, sino , bien al contrario, encontrar en ellos los precedentes a los que dar continuidad, dibuje su figura más vivida, más cercana e inteligente en su misma peculiariedad. Entre las Obras Reales son estudiados tanto el edificio del actual Museo del Prado como el Observatorio Astronómico de Madrid desde diferentes estratos de definición. En estas dos obras se da la circustancia privilegiada de que contamos con otros proyectos alternativos, con otras soluciones diferentes de las construidas que añaden un interés singular a su estudio. Es propio, tanto de la obra proyectada por Villanueva como de su inabarcable producción escrita en informes y oficios, la explícita manifestación del relativismo de sus afirmaciones y del reconocimiento de la "juiciosa libertad de la arquitectura", que nunca pretende ceñir ni limitar excepto en lo que atañe al valor objetivo de las reglas de la construcción, a la ejecución propiamente. En este campo Villanueva manifiesta siempre su mayor seguridad y capacidad combativa. Aquel relativismo aparece, sin embargo muy arraigado dentro de su sistema ideal, floración típica del pensamiento ilustrado que cuestiona la dogmática universalidad de los preceptos para hacer nacer el conocimiento de la crítica de la experiencia, acorde con el imperativo de su siglo que encuentra en la reflexión propia las bases de tal conocimiento. De ahí el amplio margen de recursos de la obra de Villanueva, nunca igual a sí misma, de ahí su continua revisión formal y de detalle, a la que asistimos desde el estudio del proceso del proyecto. Mientras sea posible acercarse a la obra de Villanueva sin atavismos aprendidos, sin dar por supuesto lo que debe ser probado, con criterios e intenciones renovadas, su arquitectura permanecerá viva y actualizable su ejemplo: sus soluciones no dejaran de sorprender por lo inagotable de sus respuestas; podremos apreciar con nuevos elementos críticos el desarrollo de su abierta originalidad y de sus vínculos con la tradición y con la historia, reconocer una arquitectura, y ésto es quizás lo máximo que puede pretenderse, cuyo mayor apoyo es ella misma