Tesis:
Luís Barragan en su casa de Tacubaya. Naturalezas del límite
- Autor: LOPEZ VISO, María de la Cruz
- Título: Luís Barragan en su casa de Tacubaya. Naturalezas del límite
- Fecha: 2010
- Materia: Sin materia definida
- Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA
- Departamentos: PROYECTOS ARQUITECTONICOS
- Acceso electrónico:
- Director/a 1º: LOPEZ-PELAEZ MORALES, José Manuel
- Resumen: La investigación se centra en la casa de Luis Barragán en Tacubaya (México D.F.) donde el arquitecto habita desde 1948 hasta su muerte en 1988. La casa contiene una serie de claves que permiten analizar su obra como totalidad y comprenderla. Hasta llegar a 1947 hay un proceso conectado con lo que sucede en el contexto mexicano y las influencias que el arquitecto recoge en sus viajes. Su obra se ve afectada por el entorno. Todavía no está completamente definida. A partir de la casa-estudio los fundamentos de su Arquitectura son estables. Se instauran aqui. El muro en la Arquitectura de Barragán se manifesta en una primera aproximación como elemento tectónico que limita dominios de diferente naturaleza: interior-exterior, cielo-tierra.. poniendo énfasis en la polaridad. La totalidad de los sentidos amalgama cualidades latentes oscurecidas por el predomino de la vista. Experimentando la casa se hace una exploración de los parámetros que construyen los limites del espacio y su naturaleza. Un limite fenomenológico no es una linea física sino un ámbito oscilante, un gradiente, una zona sensible a la luz, al sonido, a la temperatura.. un lugar donde, experimentamos un cambio. Mediante la investigación se hace una exploración de los filtros y umbrales que permiten crear las naturalezas del limite. Una arquitectura de cualidades físicas rotundas: peso, textura, geometría.. cuya materalidad al interceptar con los sentidos pierde consistencia para mostrar aspectos más sutiles vinculando la casa con los fenómenos naturales mediante una operación que es tanto conceptual como estética. La Naturaleza se limita claramente. El acercamiento es directo y multiplica los umbrales por efecto de la luz, el sonido del agua, incluso el batir de las alas de un pájaro es percibido porque todo fenómeno adquiere significado, activándose como signo. Esa cualidad espacial como caja de resonancia no depende de la escala ni de la función del edificio. La casa no puede reducirse a una abstracción, está creada para ser vivida desde los sentidos, porque a través de ellos los valores de la materia, el color y la luz se sustraen de sus cualidades cambiantes. Las HERRAMIENTAS DE ANÁLISIS son: CONCEPTOS (limite y hapticidad) tomando como fundamento la fenomenología de la percepción y AFINIDADES (casa japonesa, luz, umbrales, color, ruinas, levedad y peso), estableciendo relaciones con otros creadores como James Turrell o Mark Rothko. Lanzando una mirada panorámica sobre la totalidad de su obra existen puntos claves a lo largo de su evolución. Partiendo de la casa donde vivió durante 40 años y su taller de trabajo se analizan - seleccionadas por la singularidad en su proceso o porque representan un punto de inflexión - una serie de obras ordenadas en 4 bloques: primeras obras en Guadalajara (1928-1931), obras racionalistas en México D.F. (1931-1940), obras de exploración (1940-1947), la casa en Tacubaya (1947) y las obras de madurez (1948-1988). De estos bloques se extraen aquellas piezas que condesan su proceso como la casa Luna que contiene los principios claves de las primeras obras en Guadalajara, la casa Ortega como precedente de la casa-estudio dentro de las obras de exploración, o en la etapa final la casa Gilardi. Se inscribe la Arquitectura en el contexto histórico-político envolvente a ella para esclarecer el análisis haciendo una interpretación conjunta de la casa y del habitante. Barragán no puede entenderse fuera del contexto mexicano. La percepción de México desde Europa es compleja. Existen demasiados filtros que impiden llegar a las claves de un código humano tan diferente al occidental. Las estructuras de su civilización siguen emitiendo información en el presente. El México D.F. de este momento es una megalópolis donde el caos permite que se solapen realidades inimaginables en Europa, la ciudad está conectada más allá de su estructura con los contenidos míticos de su pasado. Con el soporte intelectual de Octavio Paz se hace una inmersión en el temperamento mexicano y su entendimiento del habitar existencial. La vinculación al territorio permite aproximaciones desde la escritura de Juan Rulfo a determinados aspectos de los limites en las habitaciones privadas.