Tesis:
Huellas de lo vernáculo en Team 10 : Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck, José Antonio Coderch
- Autor: RODRÍGUEZ GARCÍA, Ana
- Título: Huellas de lo vernáculo en Team 10 : Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck, José Antonio Coderch
- Fecha: 2016
- Materia: Sin materia definida
- Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA
- Departamentos: PROYECTOS ARQUITECTONICOS
- Acceso electrónico: http://oa.upm.es/43373/
- Director/a 1º: ESPEGEL ALONSO, Carmen
- Resumen: La huella de lo vernáculo en el Upper Lawn Pavilion (1959-1962) de Alison y Peter Smithson (1928-1993 + 1923-2003), en la ampliación de la Casa Visser(1967-1969) de Aldo van Eyck (1918-1999), y en la Casa de Espolla (1963-1964) de José Antonio Coderch (1913-1984), es el objeto de esta tesis. Las tres casas, brillantes interpretaciones modernas de la tradición, se realizan en 10 años, herederas del momento social, cultural, e industrial de la posguerra europea. Es un periodo de gran desarrollo que también evidenciará, seguramente por contraposición, un revivido interés por la tradición. Cómo abordar esta dicotomía es una cuestión central del debate arquitectónico del momento, y es el ámbito de estudio en el que se enmarca esta investigación. Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck y José Antonio Coderch, miembros principales del Team 10 desde el congreso fundacional en Otterlo en 1959, inician su actividad profesional en un contexto arquitectónico de revisión crítica del Movimiento Moderno. Durante los años cincuenta y sesenta desarrollan una parte significativa de su obra y discurso teórico, en diálogo con la tradición. En la obra de los Smithsons, es fundamental en este proceso, el Upper Lawn Pavilion, su casa de fin de semana en el campo, en el condado de Wiltshire. Un pequeño pabellón, de madera, vidrio y aluminio, construido en gran medida por ellos mismos de forma experimental, en un «cottage» inglés del siglo XVIII con un recinto conformado por un muro de mampostería de piedra sobre el que se apoya. Coderch, es a partir de 1951 cuando alcanza una comprensión de la tradición exenta de mimetismos con obras como el Pabellón de España en IX Trienal de Milán, que obtuvo el Premio Internacional y Medalla de Oro, y el edificio de viviendas en la Barceloneta en el que la reinterpretación de un sistema anónimo y vernáculo de control solar en el mediterráneo como la persiana mallorquina alcanzan su mejor expresión. En 1963 recupera la casa de origen medieval de sus antepasados en Espolla, un pueblo del Alto Ampurdan. La conexión con sus raíces, convierten a la Casa de Espolla, en la obra más importante de su vida, en palabras del propio Coderch. En 1968. Martin Visser (1922-2009), coleccionista de arte y diseñador de mobiliario, encarga a Aldo van Eyck una ampliación de su casa, construida en 1954 por Gerrit Rietveld (1888-1964), iniciando una continuada y recíproca serie de propuestas, no todas construidas, que se prolongará hasta incluso después de la muerte de van Eyck. La primera será la determinante: un in-between nuevo, singular y extraordinario se configura entre la preexistencia y la estancia circular de ampliación. La extensión de la Casa Visser materializa en Holanda la interpretación de una kiva de los Indios Pueblo, invirtiendo la relación habitual entre preexistencia y nueva construcción: aquí la preexistencia es canónicamente moderna y la ampliación vernácula: Fueron para sus autores una experiencia vital personal de búsqueda e investigación empírica, con una intensa relación afectiva y emocional en los tres casos, que sin duda les permitió una libertad de exploración inusual a lo largo de largos periodos, convirtiéndolas en material idóneo de investigación. Tres respuestas diferentes a una misma actitud representativa de Team 10, sobre cómo abordar las relaciones entre tradición y modernidad, culturas vernáculas y arquitectura moderna, construcción artesanal y construcción industrial. El método de trabajo propuesto trata de sistematizar el análisis de lo vernáculo en los casos a estudiar, determinando los parámetros que le son consustanciales: mito, topos –toponimia, topografía, topofilia y topiaria- typo y tekton. El método es lo suficientemente determinado para sistematizar los casos de estudio y otros posibles, pero lo suficientemente flexible para dar cabida a las singularidades y circunstancias particulares de cada proyecto. También abre un camino a perfeccionar a partir de la estructura básica desarrollada en la tesis. ABSTRACT The trace of the vernacular in the Upper Lawn Pavilion (1959-1962) by Alison and Peter Smithson (1928-1993 + 1923-2003), in the extension of the Visser House (1967-1969) by Aldo van Eyck (1918-1999 ) and in the House in Espolla (1963-1964) by José Antonio Coderch (1913-1984), is the subject of this thesis. The three houses, brilliant modern interpretations of tradition, are built in 10 years, and are product of social, cultural and industrial time of postwar Europe. It is a period of great industrial development that also evidenced, probably by contrast, a revived interest in tradition. Addressing this dichotomy is central to the architectural debate of the moment, and the field of study that is part of this research. Alison and Peter Smithson, Aldo van Eyck and José Antonio Coderch, core figures in Team 10, since the founding congress held in Otterlo in 1959 began their professional activities in an international context mired in a critical revision of the Modern Movement. During the nineteen-fifties and -sixties, they developed a major part of their theoretical discourse and their oeuvre, in constant dialogue with tradition. In the work of the Smithsons, a fundamental part of this process can be seen at Upper Lawn (1959-1962), their weekend home in Fonthill, in the county of Wiltshire. A small pavilion in wood, glass and aluminium, constructed to a large extent by the architects themselves as an experiment with an English country cottage from the eighteenth century in a compound with its boundaries marked by a stone masonry wall on which the pavilion rests. Coderch manages to understand a tradition free of mimetism since 1951. For instance, the Spanish Pavilion presented at the IX Triennale di Milano received the International Prize and the Golden Medal, and in the apartment building in Barceloneta the reinterpretation of Mallorquina shutters, an anonymous vernacular shading system used in the Mediterranean Area, reaches its highest expression. In 1963, he bought back the medieval house of his ancestors in Espolla, a village in Alto Ampurdam. The connection to their roots makes the House in Espolla into the most important work of his life, in the words of Coderch himself. In 1967, Martin Visser (1922-2009), art collector and designer of furniture, commited an extension of his house -built in 1954 by Gerrit Rietveld (1888-1964)- to Aldo van Eyck , initiating an ongoing and reciprocal series of proposals, not all built, which will last until even after van Eyck's death. The first will be decisive: a new, unique and extraordinary in-between is set between the pre-existing and the expansion circular room. The enlargement of the Visser House materializes the interpretation of a kiva Pueblo Indians in Holland, reversing the usual relationship between pre-existing and new construction: here the pre-existence is canonically modern, and the expansion is vernacular. For the authors, these houses were a vital personal experience based on a quest and empirical research, with an intense affective and emotional relationship in the three cases, which undoubtedly allowed them an unusual freedom to explore over long periods, making them ideal material for researching. Three different answers to the same attitude, representative of Team 10, on how to address the relationship between tradition and modernity, vernacular cultures and modern architecture, traditional construction and industrial construction The proposed working method tries to systematize the analysis of the vernacular in the cases studied, determining the parameters that are inherent: myth, topos, -toponymy, topography, topophilia and topiary- typo and tekton. The method is sufficiently specific to systematize case studies and other possible, but flexible enough to accommodate the peculiarities and circumstances of each project. It also opens a path to perfect from the basic structure developed in this thesis.