Tesis:
La Geometría moderna de E.L. Boullée. La geometría clásica de L.I. Kahn. Una contradicción aparente
- Autor: GARCÍA OLEA, Alberto
- Título: La Geometría moderna de E.L. Boullée. La geometría clásica de L.I. Kahn. Una contradicción aparente
- Fecha: 2020
- Materia: Sin materia definida
- Escuela: E.T.S. DE EDIFICACIÓN
- Departamentos: TECNOLOGIA DE LA EDIFICACION
- Acceso electrónico: http://oa.upm.es/64578/
- Director/a 1º: LOPEZ ZALDIVAR, Oscar
- Resumen: En el año 1955 se publica la obra póstuma de Emil Kaufmann (1891-1953), “La arquitectura de la Ilustración”, en la que el historiador, en plena mitad del siglo XX, señala la fecha de finales del siglo XVIII como preludio de la modernidad, con un gran acierto, planteando una recuperación de la teoría de la arquitectura, y catalogando con extrema agudeza a Boullée como arquitecto moderno, revolucionario, cuya arquitectura antiornamental supone un planteamiento totalmente renovador de la geometría, ya que establece la modernidad de la arquitectura francesa, introduciendo un cambio en el tamaño descomunal de los edificios. El descubrimiento de la ciudad de Roma en Estados Unidos a través de un viaje realizado por el investigador, establece el hilo conductor de la tesis, en la que se plantea, mediante la herencia del cuaderno de viaje, la hipótesis de la aparente geometría, debido al momento en el que se llevan a cabo ambas geometrías, ya que la geometría de Boullée se desarrolla a finales del Siglo XVIII, en la Ilustración, y la geometría de Kahn en el Siglo XX, en pleno Movimiento Moderno. Por una parte, la geometría moderna de Boullée, incorpora una única condición de modernidad aparente marcada por un tamaño enorme de sus edificios, que constituye una semejanza de una única fachada, de una única planta, de una única sección, frente a un encadenamiento de contradicciones, en un Proyecto del Cenotafio enemistado a una no contradictoria Biblioteca de Exeter de Kahn. Por otra parte, la geometría clásica de Louis I. Kahn surge como una transferencia recibida de La Ilustración, como una arquitectura clásica, atemporal, basada en el descubrimento de masa, de ruina, del hallazgo de la ciudad de Roma en Estados Unidos, que se plasma en una serie de edificios que se muestran como monumentos, que permanecen exactamente en el mismo emplazamiento, enclavados en la misma naturaleza durante siglos, en una geometría de indetenible quietud donde manda el silencio. ----------ABSTRACT---------- In 1955 Emil Kaufmann's posthumous work (1891-1953), "The Architecture of the Enlightenment", was published in which the historian, in the middle of the twentieth century, set the date of the end of the eighteenth century as a prelude to modernity, with great success, proposing a recovery of the theory of architecture, and cataloguing Boullée as a modern, revolutionary architect, whose antiornamental architecture represents a totally renovating approach to geometry, since it establishes the modernity of French architecture, introducing a change in the enormous size of the buildings. The discovery of the city of Rome in the United States through a journey made by the researcher establishes the thread of the thesis, in which he puts forward, through the inheritance of the travelogue, the hypothesis of apparent geometry, due to the moment in which both geometries are carried out, given that Boullée's geometry was developed in the late eighteenth century, in the Enlightenment, and Kahn's geometry in the twentieth century, in the midst of the Modern Movement. Boullée's modern geometry incorporates a single condition of apparent modernity marked by the enormous size of his buildings, which constitutes a resemblance to a single façade, a single floor, a single section, as opposed to a chain of contradictions, in a Cenotaph Project that is opposed to a noncontradictory Kahn's Exeter Library. The classical geometry of Louis I. Kahn emerges as a transfer received from The Enlightenment, as a classical architecture, timeless, based on the discovery of mass, of ruin, of the discovery of the city of Rome in the United States, which is embodied in a series of buildings that are shown as monuments, that remain exactly in the same place, embedded in the same nature for centuries, in a geometry of unstoppable quietness where silence rules.